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[文化] 美在新时代--庆祝十九大胜利召开中国美术馆典藏精品特展(三)

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    2018-1-8 22:04
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    [LV.10]以坛为家III

     楼主| 发表于 2018-1-8 21:48
    DSC_7034_副本.jpg
       《东君》,题识:“青云袍子白霓裳,手挽长箭射天狼。我拿着雕弓往西降,举起北斗舀酒浆,酒中桂花香。我抓紧辔头在天上,迷迷茫茫又跑向东方。抱石写东君。”钤印:白文回文印“傅抱石印”、朱文长方印“一九五四”。傅抱石1954创作(纸本设色)《东君》36.2×47.9cm)
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:49
    DSC_7035_副本.jpg
       傅抱石是20世纪中国画坛巨匠,其在绘画、金石篆刻、美术史论、美术教育等领域所取得的杰出成就举世公认。中国美术馆有幸收藏了傅抱石10余件代表性作品。傅抱石1954创作(纸本设色)《东君》局部36.2×47.9cm)
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:49
    DSC_7036_副本.jpg
       傅抱石先生的人物画多为“上古衣冠”,题材[size=+0]多取自古典诗词及晋唐、明清之际的人物故事。其人物画作与古人心仪神接,高士皆眉入鬓角,细长鹤眼,面容奇崛,格调高古,完全脱去现实生活中人物长相的烟火之气,是经过长期研究,心摹手追进行的再创造。傅抱石1954创作(纸本设色)《东君》局部36.2×47.9cm)
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:50
    DSC_7038_副本.jpg
        “乘水车兮荷盖,驾两龙兮骖螭”。“与女游兮九河,冲风起兮横波”。 这便是傅先生的《河伯》。本来在屈子的《山鬼》和《河伯》这组相对的关系里,《山鬼》飘逸,《河伯》威俊;《山鬼》柔媚,《河伯》刚毅。但是,我们从傅抱石的《河伯》里却读出了天河河神的万端柔情。傅先生的这帧图的设色也很有些非凡。整个画面都在浓淡相间的墨色和淡淡的青色中显现。也许这样的设色是傅先生专门为河伯这样的英俊威猛的男性设计的。在这水天一色、男女之情中。傅抱石1954创作(纸本设色)《河伯
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:51
    DSC_7039_副本.jpg
        《河伯》整幅画作给人的最大感慨就是一股润气,水气弥漫,充盈天地之间,满幅水晕墨章,山岳迷茫。他的人物画受顾恺之,陈老莲的影响较大,但又能蜕变运用,自成一格。傅抱石1954创作(纸本设色)《河伯
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:51
    DSC_7040_副本.jpg
        傅抱石笔下的人物用笔洗练,注重气韵,达到了出神入化的效果。人物以形求神,刻意表现人物的内在气质,虽乱头粗服,却矜持舒适。傅抱石先生人物画的线条极为凝练,勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化,不同于传统沿袭画谱的画法。傅抱石还把山水画的技法融合到自己的人物画之中,一改清代以来的人物画画风,显示出独特的个性。这幅画作给人的冲击力是无法用语言来表述的,它真正展现了万物氤氲动荡之气、湿潮润滑之感。傅抱石1954创作(纸本设色)《河伯
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:52
    DSC_7042_副本.jpg
       云中君是先秦时代华夏神话中的神明,多数说法认为其为云神,常管云行雨施。历史上就有诸多画家描绘云中君,往往将“云中君”描绘成威严不凡的样子,与现实生活中的人物形象相去甚远。(傅抱石1954创作(纸本设色)《云中君》 36.2×48cm)
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:53
    DSC_7043_副本.jpg
        然而傅抱石依据郭沫若的译文,云中君的形象在傅抱石先生的画笔下脱离了神的威严和凝重,被赋予其美丽动人的女性特质,成为一枚充满温情和生活气息的少女。傅抱石1954创作(纸本设色)《云中君》 36.2×48cm)
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:53
    DSC_7044_副本.jpg
        与此同时博抱石还借助于云中君,奇托了画家对美世界的无限想,以及对中国未来前途的无限况愿。傅抱石1954创作(纸本设色)《云中君》 36.2×48cm)
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     楼主| 发表于 2018-1-8 21:54
    DSC_7056_副本.jpg
        傅抱石《观瀑》写蜀山的幽谷飞瀑,几位高士正在飞瀑之下的岩石上观瀑清谈。枯湿并用,痛快淋漓,用散锋乱笔表现山石的结构,形成独特的“抱石皴”。这种笔法以气取势,磅礴多姿,自然天成,也成了傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”。傅抱石创作(纸本设色)《观瀑》年代不详 117.2×39.6cm)
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