我向来以为，
中国电影之所以长期萎靡不振，其中很大的原因在于
娱乐精神的匮乏。我们从小接受的教育太过一本正经，读的每篇课文都要总结中心思想，写的每篇文章都要“文以载道”，偶尔有点逗乐的东西还非得冠以“寓教于乐”的名头——因为在大多数人看来，毫无教育意义和思想意义的
娱乐是罪恶的，是低俗的。
所以，我们就可以理解，为什么黄健翔在本就该激情四射的足球解说里吼了几嗓子，居然引起全国性的争论；为什么陈凯歌面对胡戈的恶搞，居然说出“人不能无耻到这个地步”这样气急败坏的话；为什么很多人仅仅因为“没有对现实的批判意义”而炮轰在观众中口碑不俗的《疯狂的石头》……
为什么电影一定要讲道理？为什么电影不能电影不能只单纯地讲一个故事？今天在土豆上看了《大电影2》的宣传片（
http://www.tudou.com/programs/view/3OjCDr7lzfY/），很有意思的作品，虽然是一个很短小的故事，但能让你一路笑到最后，在笑声中卸下一天的疲劳和不顺，沉浸在生活的快乐演绎之中。
回想上世纪八十年代末、九十年代初的时候，王晶和周星驰的电影通过录像带和VCD流入内地，这样的电影让内地观众目瞪口呆：原来电影是可以仅仅为了娱乐而娱乐的！即便讲道理，也是通过更轻松的形式来进行，而并非简单的说教。
十几二十年过去了，我们的观众早已习惯并喜欢这种令人愉悦的娱乐精神，可我们的电影人还在固步自封，凡拍电影必定要在思想境界上拔高，要有对现实的批判。中国人喜欢拍古装戏是因为我们在潜意识里认为，发生在逝去时代的故事是已经发生过的，是与现实有关联的；不喜欢拍科幻电影是因为那是“与现实脱节的”。中国电影人的想象力遭到遏制的集中体现就是生出《无极》这样的作品——冠之以“魔幻”的名头，却与真正的魔幻（如《指环王》等）谬之千里，想象力的匮乏只有通过视觉特技来弥补，剧情上的苍白却无从补救。
好在在新一代中国电影人身上，我们看到了观念转变的端倪：宁浩的《疯狂的石头》卷起的尘埃还未落定，阿甘的《大电影》就又斜刺里杀出，让我们看到了些许中国版《惊声尖笑》的影子。阿甘的过人之处在于，他肯放下身段来拍许多内地导演所不屑的“商业片”，而且善于自嘲，《大电影》不但恶搞了别人的电影，连他自己拍的《天黑请闭眼》也没有放过。比起动辄就以“艺术家”身份自居、动辄就要拍“史诗”的那些名导，宁浩和阿甘更可爱，我相信，也更能代表中国电影的未来。
