比之中国轻小说市场的品种单一，日本轻小说则无论包装还是内容均令人眼花缭乱
纵观这几年来市场的风云变幻，笔者总结出以下八家最能够对中国轻小说发展产生影响的精英出版机构：
1，魅丽优品：
2005年可爱淘如日中天的时候，商业嗅觉敏锐的魅丽优品抓住了这个契机，开始大批制作轻小说，逐步推出了小妮子、米米拉、桃子夏、卡希布 、安瑟儿 、童非非、安臣敬一、薄荷微安、爱哲等青春畅销作者。小妮子刚刚推出的时候，每本书达到了60万册的销量，震惊了业界。2005至2007年三年时间，魅丽优品造货码洋约为1.6亿。退货率约为8-12%。回款率约为90%。
2，记忆坊：
记忆坊的成功是既有时间的积累，又有精心的策划。2003年11月策划的《此间的少年》在中国引起强烈反响，该书被认为是中国网络校园文学最为经典的代表作，而其作者江南也因此作品而成为内地高校最具魅力的偶像派作家之一。明晓溪最具代表性的作品《会有天使替我爱你》出版，一问世即成为各大网上及传统书店的宠儿，为2005年十大畅销书之一。2005年，以江南为核心的“九州”推出主打偏少年向的大学生市场。2004年至2007年，记忆坊造货物码洋约1亿。退货率为8-10%。回款率约为80—90%。
3、21世纪出版社+金沙优图
2005年到2006年上半年。金沙优图单独运作。2006下半年至今，金沙优图与21世纪出版社紧密合作。金沙优图旗下有《映色》、《萤火》、《月》等轻小说杂志，也曾经出版过“12星座王子”等轻小说图书。目前它和二十一世纪出版社合作，正式打出“轻小说”的旗号，推出了“轻之翼”系列小说，首批上市8本，价格低廉完全针对中学生阶层。三年造货总码洋约0.9亿。退货率为8-15%。回款率为70%。
4，开维文化
北京开维文化有限责任公司旗下品牌“悦读纪”是大陆首个“女性阅读专业出版品牌”，要求作者必须为女性；只为女性读者提供专业化出版服务。已策划出版《红颜乱》、《寻找前世之旅》、《潇然梦》、《独步天下》等年龄层较高的轻小说图书。2005－2007三年开维文化造货码洋约0.7亿。退货率为8-15%。回款率为60-70%。
5，接力出版社
接力出版社也是以“轻”见长的出版机构，推出的刘墉的“轻散文”总印数就已突破200万册，之后和《萌芽》杂志合作轻小说。不过接力出版社仅仅是利用了《萌芽》的品牌优势进行比较潦草的运作。如果对《萌芽》的品牌资源进行较好开发的话，肯定推出的不仅是一个李海洋和众多销售平平的图书。接力出版社07年开始正式运作轻小说。造货码洋约0.2亿。退货率为15-20%。回款率为50%以上。
6，春风文艺出版社
从郭敬明的《幻城》开始，春风文艺开始进军轻小说，其后开发的《梦里花落知多少》更是在2个月内发行60万册！之后又出版了《岛》系列，也得到了市场的高度追捧。不过由于春风文艺出版社后期开发力度以及人力资源变动等原因，春风文艺的产品出现了下滑。2007年号称年运作轻小说。至今没有具体的大规模运作。数据不详。
7、淘酷网+城市出版社
灵魂人物为前世界知识出版社第六编辑室主任编辑王立。代表作即为“可爱淘”系列小说。后因世界知识出版社改制人事调整转会至城市出版社。推出以可爱淘为主打的轻小说产品。因市场动荡而逐渐由盛至衰。数据不详。
8、聚星天华
作为中国最具规模、最具影响力的轻小说策划机构，旗下的郭妮、胡伟红等人迅速成长为明星作家。《麻雀要革命》、《天使街23号》、《恶魔的法则》、《壁花小姐奇遇记》、《再见，苏菲斯》、《一年三班恶男军团》等轻小说作品均十分畅销。2006-2007年两年时间，聚星天华销售码洋约2.8亿。退货率为3%。回款为100%。
三，2008年的中国轻小说：是毁灭还是涅磐？
《奇诺之旅》：虽然是“轻小说”，内容却很有深度，体现了日本轻小说的多元化
中日两国的轻小说出版状况两相比较，存着相当大的差别，具体表现为：
1，日本的轻小说在男性和女性两方面均很有市场，而中国的轻小说市场则以女性为绝对主导；
2，日本的轻小说种类繁多，就像一些人形容的那样“如变色龙一般”，什么样的流行元素都能融合进去，所以小说内容也无所不包。爱情、校园、SF、奇幻都可以找到，甚至像《奇诺之旅》这样有些严肃深沉的作品也能够热卖。而中国的轻小说却集中在单一的青春校园题材；
3，日本轻小说的漫画化、动画化、游戏化这样的多媒体转化现象十分普遍，当然与“动漫王国”的日本相比，动漫产业尚十分稚嫩的中国自然也难以为轻小说的多媒体发展提供便利。
郭妮的新作《再见，苏菲斯》突破了国内轻小说题材单一的局限
从中日两国的轻小说市场状况对比可以看出，除去中国市场不如日本市场更规范外，造成中国轻小说2007年出版寒冬的最主要的原因竟是如此简单：产品类型单一，产业局限于出版业这一个单一领域。
而能够令中国轻小说界走出寒冬的途径竟也是如此简单：扩大轻小说产品的类型，将轻小说的相关产业有机地联合起来，形成产业链，达到良性循环的长远发展。
然而不容乐观的是，国内的轻小说出版商或者实力弱小，有心无力，或者怀揣投机心理，有力无心，均很难在短时间内完成这一质的转变。唯一令笔者感到欣慰的是，已经拥有了线下轻小说线出版的半壁江山的聚星天华终于在2007年底迈出了第一步：
聚星先是将轻小说的门类划分为“言情”、“青春”、“奇幻”、“武侠”、“悬疑”、“耽美”六大类，开始了对开发不同题材轻小说的探索。与之相应的就是，郭妮的新作《再见，苏菲斯》一改以往的青春校园题材，以罕见的悬疑惊悚题材亮相令读者倍感新鲜。
但遗憾的是即便强如聚星这样的公司，在中国动漫及其相关产业整体发展疲弱的大环境下，在跨媒体的业务增长方面仍然举步维艰。至今其旗下的人气轻小说作品，尚没有被动画化的计划。由于对国内漫画市场持观望态度，该公司尽管拥有强大的漫画生产能力，却始终未尝试制作其畅销轻小说的漫画版。
不过据闻聚星在2008年已将推出漫画作品的计划提上日程，尤其令笔者感兴趣的是：在国内动画制作与播出存在巨大局限的情况下，聚星将在今年将其人气作品《天使街23号》投拍成偶像剧作品。这一进军电视媒体的尝试，不失为对国内市场较为务实的尝试。通过跨媒体经营而产生的叠加效应，在日本这样的成熟市场往往能带来巨大商业利润，比起在单一领域的单打独斗无疑将更为可观。这一商业模式能否在中国市场成功重现？就让我们拭目以待。
要论2008年年初的国内轻小说界的新闻头条，则当属聚星天华在此时宣布将转型成为一家网络公司。尽管国内的其他轻小说出版商也都拥有自己的官方网站，但是这些网站普遍仅是起到为其出版物提供网络宣传之用。而如聚星天华这样将主要业务转入网络媒体，其出版业老本行则转为附属产业的作法，实属罕见。
聚星中文网的建立，或许预示着中国轻小说界风向的转变
聚星天华的网站“聚星中文网”（www.joustar.com），在07年末改版上线后打出的招牌是“中国女性轻小说的门户网站”，并且被媒体评价为与老牌文学网站“起点中文网”、“17K”、“榕树下”等并肩的“十大最具商业竞争力的文学网站”。上述说法笔者认为有炒作的嫌疑，如果说聚星天华真的只是为了复制一个“起点中文网”，再搞出一个拥有强大线下出版能力的“起点中文网”，似乎有些流于表面。
笔者以为，网络媒体比之其他的传媒类型，有一个很大的优势就在于：网络媒体具有无限的延展性。视频、音频、静态的文字图片，各种不同媒介的产品均可以集中于网站，更何况网络媒体还具有其他媒介所难以具备的互动性。依托这一独特的优势，网络媒体无疑也正是将轻小说作品多媒体化的最佳平台。聚星天华将业务重点放在聚星中文网，绝不仅仅是一个孤立的商业行为，而应当是其庞大商业计划的一个部分，或者说是一个前奏曲。
诚然，将轻小说多媒体化并不是一个轻而易举的事情，以一个公司的力量很难同时在多个领域做出成绩，这也就是为什么国内绝大部分轻小说出版商仍然只能停留在传统出版领域的根本原因。然而，聚星天华却并非没有这个可能，据悉，就在今年初，该公司已获得了来自著名媒体基金IDGVC超过300万美元的投资。而该公司的总编辑谢艳在接受旗下杂志《火星少女》（12期）采访时发表的一句话“……聚星正在考虑是否接收IDGVC投资的事情……当然，结果是一定的，只是我们在考虑自己的准备工作……对于行业的未来……可能我们需要2亿元或有可能改变……”也佐证了笔者的这一猜测。
角川集团与香港洲立集团在2007年6月26日合作成立“角川洲立集团有限公司”，此举吹响了角川集团大举进攻香港市场的号角
对于聚星天华这一家公司在未来的发展走向，笔者抱有很大的兴趣。众所周知，在日本轻小说界拥有压倒性的出版量，其旗下品牌赫然垄断了日本最畅销的轻小说品牌前三名的是角川出版集团。而角川出版集团自身并非一个业务单一的传统出版商，其业务范围遍及书刊出版、电影电视制作、多媒体游戏制作等，甚至在日本还拥有超过30间电影院。作为首家于东京交易所上市的大型出版机构，涉及众多业务领域的角川出版集团，其垄断地位已经不是任何传统出版商所能撼动。
正如中国轻小说产业尚不能与日本相比，聚星天华比之角川集团也就如同小孩与成年人的差别。但是，中国的轻小说产业在混乱之后必然会趋于规范，而大浪淘沙之后剩下的最强者，也就是中国自己的角川集团，或许将是未来的聚星天华。
当然，中国的轻小说市场才刚刚起步，最终鹿死谁手，现在还不能妄下结论。但是毫无疑问，经过了2007年的极度混乱，2008年将是中国轻小说界的转折之年，谁能在今年占据行业的制高点，将极有可能因此而奠定未来20年间的中国轻小说界基本格局。
